{"id":16228,"date":"2026-10-23T14:39:21","date_gmt":"2026-10-23T14:39:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.hopperpisa.it\/?page_id=16228"},"modified":"2026-10-28T15:11:46","modified_gmt":"2026-10-28T15:11:46","slug":"public-program","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.hopperpisa.it\/en\/public-program\/","title":{"rendered":"Public Program"},"content":{"rendered":"
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Public Program <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Dal 5 novembre 2026 all\u201911 febbraio 2027, il Public Program di \u201cEdward Hopper: New York e oltre\u201d accompagna il pubblico alla scoperta dell\u2019artista e dell\u2019America del Novecento attraverso cinque appuntamenti con studiosi ed esperti, presso l'Auditorium di Palazzo Blu, Pisa. <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n 5 novembre, ore 17:00 <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Arnaldo Testi <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Storico e professore di Storia degli Stati Uniti d'America all'Universit\u00e0 di Pisa <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n L\u2019individualismo conservatore ai tempi del New Deal (e di Edward Hopper) <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Negli anni Trenta e Quaranta, gli anni del presidente Roosevelt e delle riforme del New Deal, Edward Hopper \u00e8 un fiero anche se riservato anti-rooseveltiano, un conservatore anti-statalista, un individualista di tipo ottocentesco. In effetti questo tipo di individualismo permane sottotraccia anche allora, anzi acquista una rinnovata energia intellettuale nella critica delle politiche socialisteggianti del governo federale. I libri e le idee della scrittrice Ayn Rand (La fonte meravigliosa, 1943) e dell\u2019economista Friedrich von Hayek (La via della schiavit\u00f9, 1944) ne sono importanti esempi. Come Hopper, considerano la \u201ccrescente venerazione\u201d per lo stato sociale un passo verso la tirannia. <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n 5 novembre, ore 17:00 <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Giulia Crisanti <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Storica e docente di Storia degli Stati Uniti e Politica estera americana all'American University of Rome e all'Universit\u00e0 di Pisa <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Immaginari e consumi della democrazia statunitense all\u2019alba del secolo americano <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Prima di diventare pittore di larga fama, Edward Hopper lavora per due decenni come illustratore commerciale e pubblicitario freelance, realizzando disegni per alcune delle pi\u00f9 diffuse riviste e agenzie pubblicitarie dell\u2019epoca. Partecipa cos\u00ec agli sviluppi che, tra inizio Novecento e anni Venti, diedero forma a nuovi immaginari consumistici, nonch\u00e9 all\u2019espansione della moderna democrazia dei consumi americana sulla scena sia nazionale che globale. La costellazione dei nuovi spazi di consumo che popola le opere di Hopper \u2013 dai cinema e le stazioni di servizio alle diners e le vetrine della citt\u00e0 \u2013 lascia traccia non solo di un\u2019identit\u00e0 democratica statunitense sempre pi\u00f9 definita da possibilit\u00e0 di accesso ai consumi di massa, ma anche delle ambivalenze che caratterizzarono tale processo. <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n 19 novembre, ore 17:00 <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Stefano Zuffi <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Storico dell\u2019arte <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Hopper. Luci e solitudine della scena americana <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Per lunghi decenni del Novecento, Edward Hopper \u00e8 stato il disincantato e insieme poetico osservatore di una realt\u00e0 fatta di spazi infiniti, vite che si sfiorano, luci artificiali, paesaggi naturali che stridono con i segni della modernit\u00e0. Il tutto con un realismo asciutto, nitido, messo a fuoco con la chiarezza di un fotogramma cinematografico. Come illustra il percorso della mostra allestita a Palazzo Blu, Hopper parte da un decisivo periodo trascorso a Parigi, in cui raccoglie l\u2019eredit\u00e0 dell\u2019impressionismo, per imboccare poi una strada del tutto originale, percorsa insieme alla moglie Jo, negli scenari ambientali, architettonici e sociali dell\u2019America del Novecento. Con toccante sensibilit\u00e0 Hopper rivela la poesia del silenzio, le distanze, le solitudini, le piccole speranze e le vicende umane della quotidianit\u00e0, affermandosi come uno dei pi\u00f9 originali e intensi artisti del XX secolo. <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n 17 dicembre, ore 17:00 <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Fabio Canessa <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Critico cinematografico e letterario <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Le finestre illuminate <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n L\u2019arte di Edward Hopper \u00e8 influenzata dal cinema e influenza il cinema. In un costante scambio creativo, il pittore immortala attimi sospesi quasi fossero fotogrammi di una pellicola (di cui possiamo immaginare i precedenti e i successivi) e ambienta alcuni dipinti negli interni delle sale teatrali e cinematografiche, mentre i grandi registi della storia del cinema hanno impaginato le immagini dei loro capolavori ispirandosi al clima e alle luci hopperiani, fino a ricreare con esattezza l\u2019ambiente, i personaggi e i colori di alcuni quadri famosi. In pochi casi il linguaggio del cinema si fonde con quello della pittura cos\u00ec spesso e cos\u00ec profondamente come accade con l\u2019opera di Hopper, per esprimere, in una consonanza di atmosfera ma anche di scelta stilistica, molti temi che hanno caratterizzato il Novecento. Le finestre illuminate di Hopper diventano cos\u00ec la finestra illuminata dello schermo cinematografico. Un\u2019estetica affascinata e affascinante, incantata e perplessa, fatta di vite e di chi le osserva. <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n 14 gennaio, ore 17:00 <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Cristina Iuli <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Professoressa di Letteratura americana all\u2019Universit\u00e0 del Piemonte Orientale <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Ci\u00f2 che la luce non dice. Il perturbante nell\u2019America di Hopper <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Tra gli anni Venti e gli anni Cinquanta, mentre Edward Hopper dipingeva stanze illuminate, strade deserte, uffici di notte, spettatori solitari in teatri vuoti, la letteratura americana diventava protagonista del modernismo letterario internazionale. Muovendo da quella stagione, tracceremo un dialogo tra l\u2019apparente realismo di Hopper e l\u2019inquietudine nascosta sotto la superficie delle cittadine di provincia raccontate da Sherwood Anderson, tra i dialoghi spezzati di Hemingway, dietro le finestre e le notti di Cornell Woolrich, nelle case di Shirley Jackson e nelle \u201cDomeniche mattina\u201d di Wallace Stevens. Ovunque in questi testi la normalit\u00e0 \u00e8 la forma che prende il perturbante, e ci\u00f2 che non viene detto pesa pi\u00f9 di ci\u00f2 che viene detto. Un percorso tra pagine e Novecento americano e arriva fino alla fotografia contemporanea. <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n 11 febbraio, ore 17:00 <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Lina Malfona <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Architetta e professoressa di Composizione architettonica e urbana all\u2019Universit\u00e0 di Pisa <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n \u201cWhen the sun slices through the crystal air\u201d. Le case di Hopper <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\n\n
\n\n \n

\n Il quadro di Gustave Caillebotte Interno. Donna alla finestra (1880) mostra una piccola porzione di un soggiorno borghese, uno scorcio di vita familiare dove una donna guarda verso l\u2019esterno e un uomo legge seduto in poltrona. Nel quadro di Edward Hopper, Hotel by a Railroad (1952), la posizione della coppia si ribalta rispetto al quadro di Caillebotte. Qui un uomo pensieroso guarda alla finestra mentre una donna legge assorta. Molti dei quadri di Hopper ritraggono case, mostrando anche le vite che si svolgono al loro interno, sospese tra consuetudine e inquietudine.\n\nMa la domesticit\u00e0 non \u00e8 che un aspetto di queste composizioni, che attraverso le abitazioni esplorano il rapporto tra interno ed esterno, la luce, il silenzio, quella solitudine che avvolge persino le case abitate. <\/p>\n \n \n\n\n\n <\/div>\n\n\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Public Program Dal 5 novembre 2026 all\u201911 febbraio 2027, il Public Program di \u201cEdward Hopper: New York e oltre\u201d accompagna il pubblico alla scoperta dell\u2019artista e dell\u2019America del Novecento attraverso […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"elementor_theme","meta":{"_acf_changed":false,"h5ap_radio_sources":[],"footnotes":""},"class_list":["post-16228","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.hopperpisa.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16228","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.hopperpisa.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.hopperpisa.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hopperpisa.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hopperpisa.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16228"}],"version-history":[{"count":29,"href":"https:\/\/www.hopperpisa.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16228\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16315,"href":"https:\/\/www.hopperpisa.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16228\/revisions\/16315"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.hopperpisa.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16228"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}